瓦格纳歌剧《漂泊的荷兰人》序曲响起，铜管乐奏出尖锐的荷兰人动机立时将我卷入音乐的漩涡中不能自拔，这是伟大巴伐利亚国家歌剧院啊，我到德国听歌剧的梦想就这样开始了！

　　在歌剧方面，慕尼黑在德国的地位甚至强于柏林，巴伐利亚国家歌剧院起了十分重要的作用。慕尼黑演出歌剧的历史可以追溯到350年前，而国家剧院这座德国最大的剧院，在其将近200年的历史中经历了两次浴火重生，一次毁于刚建成不久的大火，一次毁于二战盟军的轰炸，目前的建筑修旧如旧，仍然是高大轩敞的希腊式廊柱风格。在这里首演的歌剧名单上列出的是一大串伟大的名字：莫扎特的《伊多梅纽》、瓦格纳的《特里斯坦和伊索尔德》、《莱茵的黄金》、《女武神》、《纽伦堡的名歌手》，而常驻此地的乐团和歌剧团，则属于世界顶尖的演出团体，无数大师留下了经典的音像资料。

　　瓦格纳是德国人的精神偶像，听瓦格纳歌剧就如同朝圣一般，尤其是在闷热的拜罗伊特连续4天花14小时看《指环》，从身体上说真的很难算享受。慕尼黑是瓦格纳仅次于拜罗伊特之外的关键地点，特别是他和巴伐利亚童话国王路德维希二世的交往是音乐史上的一段传奇。我此行来观看的就是这个音乐季新版《漂泊的荷兰人》首演。该剧在创作年代上属于瓦格纳的中期作品，演出时间也不长，对我这个从未在现场看过瓦格纳歌剧的人来说是非常好的选择。

　　这一版的《漂泊的荷兰人》由彼得-康维奇尼导演，并得到了莫斯科大剧院的协助。指挥并非是现任音乐总监祖宾-梅塔，也不是即将接任、在柏林风头正盛的日裔长野健，而是亚当-菲舍尔，此人的情况我不太熟悉，但从履历上看也有相当辉煌的经历，特别以指挥歌剧知名，曾经于2001年在拜罗伊特指挥《尼伯龙根的指环》。几位主演的履历也不是非常显赫，扮演达兰德船长的是芬兰人Matti Salminen，他临时接替了此前摔伤退出的Kurt Moll；扮演森塔的是德国女高音Anja Kampe，她的经历以演唱意大利歌剧为主，曾在《女武神》中扮演齐格琳德；扮演猎人埃里克的美国男高音Stephen Gould稍有些名气，曾在拜罗伊特演过唐豪瑟。