在16世纪初雕塑不像建筑那样富于创造性，而是文艺复兴时代装饰与中世纪肖像的混合物。1570年前后，大批从低地国家逃来英国的难民控制了英国市场。他们在泰晤士河南岸的萨瑟克开设家庭店铺，并在英国各地修建墓碑。这些墓碑多半用雪花石膏做成，上施彩绘，装饰华丽，虽然偶尔用卧像代替跪像，但设计上变化不大。在凡.戴克，A.时期，墓碑建造主要掌握在石工雕塑家手中，其中最知名的是N.斯通。他在阿姆斯特丹从师H.de凯塞尔数年，早期作品继承了古老的传统，但多少带些法国风格的寓意性，晚期作品则显露出对古代雕塑的兴趣。

　　G.L.贝尔尼尼雕塑作品

　　7世纪后期，伦敦重建，雕塑题材也随之广泛，但质量不高，多是大陆风格的回响。如J.布什内尔为皇家交易所做的雕塑，多模仿G.L.贝尔尼尼。G.吉本斯和C.G.西伯学习阿姆斯特丹的奎利纳斯学派，虽然墓碑设计变得生动了，经常有穿着古典服装的立像出现，但刀法却枯燥乏味。只有石工雕塑家E.皮尔斯例外，他是一个富于思考的艺术家，为C.雷恩爵士做的巴洛克风格的半身像异常精美，是17世纪英国最好的雕像之一。

　　赖斯布拉克画《伦敦奇斯威克之屋》

　　到18世纪，一些知名的佛兰德斯雕塑家因为在本国得不到保护而迁居英国，如J.M.赖斯布拉克和P.谢马克斯。他们的作品给英国雕塑以很大影响，使得死气沉沉的英国雕塑进入了欧洲艺术的潮流。1723年赖斯布拉克为肯辛顿宫做了高浮雕《罗马的婚礼》，同时也用古代风格为英国贵族诺丁汉伯爵做了一座半身像。这时的墓碑雕塑人物形像虽然都穿上古罗马服装，在金字塔形的背景前摆着各种不同的姿势，但手法依然是巴洛克式的。谢马克斯是一个比较枯燥乏味的雕塑家，虽然有时也运用豪华壮丽的巴洛克手法，但他的作品大部分仍是仿古的。赖斯布拉克和谢马克斯都是多产的雕塑家，他们不但做墓碑、半身像、立像，还做壁炉架。赖斯布拉克最好的墓碑为哈博罗勋爵墓碑，上面的母与子形像异常安详、美丽动人，显然继承了鲁本斯，P.P.和佛兰德斯雕塑家F.迪凯努瓦的传统。

　　在1720～1755年间，英国的雕塑中，半身雕像比半身画像为好。L.F.鲁比利亚克的墓碑雕刻在处理手法上更像罗可可风格。他的最好的作品是半身像，特别是那些男人像，感觉细腻，形像真实，很好地传达了人物的性格特征。他的半身雕像设计各不相同，而且还运用了巴洛克手法，这一点在以后的一些雕塑家的作品中也可以找到。如J.诺勒肯斯的雕塑风格多样，从以共和主义者为模特的严肃的古典风格到迎合C.J.福克斯(参数配置 图库)性格的巴洛克风格都有。

　　18世纪英国的雕塑虽不如法国或义大利的，但艺术水平在逐步提高中，特别在皇家美术学院建立之后，通过训练和奖学金制度，又与新古典主义趣味的传播正相吻合，英国雕塑艺术得到进一步的发展。18世纪后期新古典主义纪念碑，过多地充斥着女人哀诉场面而显得单调乏味，如J.培根的作品，虽然还残留着一些罗可可的优美趣味，但同18世纪后期大部分英国雕塑家的作品一样是枯燥呆板的。