人在乘车的时候可做的事情甚少，无非也就是聊天、观景、听音乐。我们这次旅行还不错，大家通过车台聊天，就像所有人坐在一起开座谈会一样，聊得不亦乐乎。窗外得景致也没得说，但是聊天累了，大家就很自然的想听点音乐休息，这也让我们十足感受了一回普拉多的音响系统，效果的确不错。忽然本站的嘉宾马晓春先生在车台中说起音乐的话题，这让本来准备休息的一帮人又侃了起来。

　　马晓春向我们极力推荐柴科夫斯基的音乐，关于柴科夫斯基，我们都知其人，但对他的音乐，还都不是特别熟悉，于是没过多时，我们就在车内享受起柴科夫斯基美妙的音乐了。

　　马晓春先生这样给我们介绍柴科夫斯基的音乐：

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，俄罗斯历史上最伟大的作曲家，俄罗斯民族音乐与西欧古典音乐的集大成者。十岁开始学习钢琴和作曲。1862年入彼得堡音乐学院学习作曲，毕业后赴莫斯科音乐学院任教。他的音乐基调建立在民歌和民间舞蹈的基础上，所以乐曲中呈现出浓烈的生活气息和民间特色，他惯于采用起伏的相对主题，利用音乐形象来表现生活中各种心理和感情状态的发展和演变过程。强烈的民族意识和民主精神贯穿着他全部的创作活动，他主张音乐的美，是建立在真实的生活和深刻的思想基础上的，因此他的作品一向以旋律优美，通俗易懂而著称，又不乏深刻性，他的音乐是社会的真实写照。

　　马晓春先生还给我们介绍了大部分柴科夫斯基的作品。大致我记录如下：

　　钢琴曲：《升C小调奏鸣曲》(1865)；《四季》(1876)；G大调奏鸣曲(1878)；《儿童曲集》(1878)；《杜姆卡》(1886)；

　　舞台作品：歌剧十一部，包括《铁匠瓦库拉》，(1876；修订后改名《女靴》，1887；出版时改为《奥克桑内随想曲》)，《叶甫盖尼·奥涅金》(1879)，《奥尔良的少女》(1881)，《马捷帕》(1884)，《女巫》(1887)，《黑桃皇后》(1890)，《约兰达》(1892)；芭蕾舞剧三部：《天鹅湖》(1876)，《睡美人》(1889)，《胡杉夹子》(1891—1892)；戏剧配乐《雪姑娘》(1873)和《哈姆雷特》(1891)；

　　管弦乐曲：交响曲六部(第四，1877；第五，1888；第六，1893)；《曼弗雷德交响曲》(1885)；幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》(1869；定稿1880)；幻想曲：《暴风雨》(1873)和《里米尼的弗兰切斯卡》(1876)；序曲：《暴风雨》(1864)和《1812年》(1880)；组曲三部(1879，1883，1884)；交响诗《命运》(1868)；交响叙事曲《司令官》(1891)；《意大利随想曲》(1880)；《C大调弦乐小夜曲》；

　　乐队与独奏乐器：钢琴协奏曲三首(降B小调，1875；G大调，1880，1893年修订；降E大调，单乐章，1893)；《钢琴与乐队幻想协奏曲》(1884)；《小提琴协奏曲》(1878)；大提琴与乐队《洛可可主题变奏曲》(1876)；

　　室内乐：弦乐四重奏三首(D大调，1871；F大调，1874；降E小调，1876)；A小调钢琴三重奏(1882)；弦乐六重奏《佛罗伦萨回忆》(1887年开始创作，1892年修订)；小提琴与钢琴曲《回忆珍贵的地方》。