图为：李冰冰在车后的照片更显性感。

　　我对车没有感觉！车只是我的代步工具！

　　镜头里的姿态不停地发生变化，有时是从过去走来，有时是向未来望去，浓重得化不开的情绪掩饰在始终如一的神情背后，我们只能通过肢体的表达方式猜度她的内心，然而还是无法猜透她演绎的究竟是她自己还是另一段人生。

　　我们希望给她一个与车有关的故事，看到激发快乐或者悲伤的必然和偶然，然而她只是在“表演”，努力地在“表演”，然后充满歉意地耐心解释，告诉似乎一直误解着她的我们：“我对车没有感觉！车只是我的代步工具！”

　　我们可以感受到她在表演时的真诚，尽管我们无法真正拥有我们想要的故事。灯光下，她不属于她自己，却又属于她自己，矛盾，但是完美，“那是我的工作，我是演员。”她非常坦率，尽管她说自己不是故事里的人，但是她愿意尝试不属于她的心跳和体温，投入地表演，平静地欣赏。

　　有时性感，有时庄重，她不会在每个角色上强行表现自我，也不会在生活中突然迷失自我。人们都说她是一个好演员，因为她能够在不同的空间和时间中游刃有余，无论活泼精灵的女侠还是冷酷沉默的杀手，无论性感妖娆的艳贼还是坚韧隐忍的“徽娘”，或许她在努力寻找体内潜伏的每个不同的征象。眼前，她是性感的，然而性感不是她的全部。

　　沿着她的描述曲线想象一下，她可以自己开车在夜半无人的高速公路上狂奔，也可以睡在别人的车上舒舒服服地做梦，她可以身穿长裙袅袅娜娜地亭亭玉立地“S”着，也可以蹬上超短热裤火辣辣地旁若无人地大笑，她可以用英语和粤语流利地念出属于剧本的对白，也可以独自坐在一个地方长久地发呆……最开心的，是开车出门找个路边的小吃摊，以最舒服的姿势坐下，完全不会在乎衣角的脏与不脏。

　　时光再次倒退7年，她更加年轻，更加充满活力。夜半，高速公路上，她忍不住一格又一格地刺激速度表的指针，风从打开的车窗旁呼啸而过……

　　如今，她喜欢坐车，喜欢在舒适平稳的车上随便找个白日梦做上一会儿，“那是一种非常放松的享受。”尽管如此，大多数时候她还是坐在驾驶座上，即使没有机会四处旅行，也是一个简单的心理暗示：我是勇敢的，我很有生命力！

图为：李冰冰做客《座驾》所拍摄的性感狂野照。

　　关于我的车，这个不要写，那个也不要写

　　印象告诉我们李冰冰和车有着千丝万缕的联系，然而她一再说这个不能写，那个也不能写，于是我们试图费劲心思地做出很多所谓感性的分析，特别注意话里话外地加上“或许”、“可能”、“也许”表明我们是分析不是瞎说。

　　有人说“车如其人”，一款车能够代表一种性格，车的造型和色彩就是性格的种种具象化投射，然而这种论断在她这里毫无用途。“因为我不挑，只要舒服宽敞就好。”

　　我们前前后后地研究她的黑色的以时尚和舒适见长的SUV，然而自始至终无法找出关于她的性格的太多蛛丝马迹，唯一的可能就是她的确是一个对车要求极其简单的人。即使她真的与其他女人一样在车里放上一个可爱的卡通小玩意，也不是一种习惯，而是百无聊赖的时候偶一为之。

　　如果一个被采访者对车的要求太过简单，和他深聊关于车的话题对于采访者来说实在是一个奢侈的愿望。在我们绝望到即将放弃的时刻，却又幸运地抓到一根救命稻草——在电影里与车发生的故事。

　　拍电影《紫蝴蝶》的时候有一场戏，她扮演的接线员突然中弹，一辆老式大轿车擦身而过，上面坐着摄影师和刘烨。她倒在地上，前胸和后背埋着3个炸点，炸药里还要裹上血浆包，随着剧情的深入和人物的到位她已经浑然忘却一切……

　　意外不期而至，似乎因为没有看准角度，司机居然开车直接轧过她的腿。

　　即便正在非常投入地体验一个已经死去的角色，她还是感觉到一阵真实甚至夸张的痛苦，然而她清醒地告诉自己不要乱动，“其实我心里同时在想，这次一定完蛋了。”幸运的是，她伤得不重，一向以拼命著名的她几天以后又一瘸一拐地出现在拍摄现场。

　　尽管有人认为她简单到如一方亚麻，但是一方亚麻裹在一具真实而且富有含义的躯体上，就是性感。

　　她说不要写她的车，不要写关于她的车的任何东西，然后真诚地对我们说对不起。我们尊重并且理解她的“不要”。

　　不误导人们对于她的认识，不误导人们对于车的认识，真诚地说出“不要”两个字比天花乱坠的语言需要更大的勇气。